loader image

MADAME WEB VFX Reels 展示了电影的最后一战和三位蜘蛛女的行动
Search

Archive

by

关于《网夫人》的故事和演员阵容，你可以说什么，但不可否认的是，视觉效果令人印象深刻。 索尼影业与数字王国合作制作了漫威电影，新发布的两个 VFX 卷轴突出了他们在第三幕中的工作。 这些场景以卡桑德拉·韦伯 （Cassandra Webb） 与朱莉娅·康沃尔 （Julia Cornwall）、马蒂·富兰克林 （Mattie Franklin） 和安雅·科拉松 （Anya Corazon） 为主角，在一系列不祥的预感将他们的命运联系在一起后，他们的使命是阻止邪恶的以西结·西姆斯 （Ezekiel

by

探索数字王国动画大师生活中不那么平凡的一天。 丽兹·伯纳德 （Liz Bernard） 监督了《女绿巨人：律师》、《自由人》和《惊奇队长》等项目的出色工作。 不过，曾几何时，她只是一个迷恋 Looney Tunes 卡通片的闹剧风格的孩子。 “我存了零花钱，买了查克·琼斯的自传。这激发了我的想象力，我意识到这可能是一份职业。 Bernard 在西非学习剧院设计并经营一家摄影公司，然后进入在线学校 Animation Mentor，移居加拿大，并在备受尊敬的 VFX 工作室 Digital

by

数字王国帮助将乔克托部落的起源故事可视化，作为漫威新剧集《回声》中明星的戏剧性介绍——具有逼真的地震、水和生物特效。 在 漫威影业的动作犯罪剧集 《Echo》第一季中，数字王国帮助将美洲原住民乔克托部落的起源故事可视化，该部落的祖籍地位于美国东南部。 这个起源故事与漫威的英雄 Echo，又名 Maya Lopez 密切相关，并成为观众对她在该系列中的角色的介绍。 从 前期制作的早期开始，数字王国就 https://youtu.be/q5DzzZJTvs4 研究故事，帮助确定了这些序列的许多方面的外观，从环境设计到角色使用的符号。 Marvel 聘请了乔克托人的代表，为故事元素提供适当的参考，并帮助验证团队研究和工作的真实性。 数字王国的 CG 主管 David Liu 表示：“我们希望将细节做好，并专注于乔克托部落特有的外观和设计，而不仅仅是随意引入一般的美洲原住民符号系统。 拍摄在他们参与之前就已经完成，大约在交付镜头前一年开始——工作一度暂停，以便为一些重新拍摄的制作时间留出时间。 工作恢复后，他们又扎扎实地地继续了四个月才完成。 来自北美和印度设施的约

by

在漫威影业的 《回声》首映季中，数字王国的视觉效果团队帮助可视化了乔克托人的起源故事，乔克托人是属于美国东南部的美洲原住民部落。 为了将故事和开场场景搬上银幕，数字王国与制作部门和乔克托民族密切合作，以确保视觉效果和故事讲述忠实于乔克托文化。   该系列在位于地球内部的一个黑暗洞穴中开始，在那里我们看到第一个 Choctaw Chafa，上面覆盖着粘土，从一个发光的、漩涡状的神奇蓝色水池中出现。 Chafa 离开游泳池，喝水。 当她低头凝视自己的手时，纹身发光并在她的手上旋转，更多的粘土人开始出现。 然后一只比石鸟落在她的手掌上，然后随着地震的开始和洞穴开始坍塌而飞走。 Chafa 支撑着洞穴，而粘土人则寻求安全。 洞穴坍塌，在下一个场景中，可以看到 Chafa 和她的人民在一片长满树木的田野上，旁边是草丘。 粘土开始从他们的身体上开裂和脱落，他们以人的形式显露出来。 场景以强大的 Chafa 带领她的人民结束。

by

在短短几年内，在新冠疫情的推动下，远程工作已在 VFX 行业广泛确立，现在是许多视觉艺术家的首选。 它还有助于推动视觉效果工作的全球化，这反过来又增加了对远程工作者的需求。 Framestore 是成功在新环境中快速转型的 VFX 工作室之一。 回顾过去，Framestore 首席执行官 Mel Sullivan 回忆道：“多亏了我们的系统团队，我们在封锁后的两周内就建立了一个有效、高效和安全的远程工作管道，从那时起，它主要是改进和增强我们的在家工作能力。

by

在对视觉效果的持续需求的推动下，该行业正在蓬勃发展。 曾几何时，VFX 工作室只从事自己的项目。 如今，随着 VFX 的激增，工作室通常依赖于与其他工作室和供应商合作并利用他们的技能。 大多数大型 VFX 公司，如 ILM、Digital Domain、Wētā FX 和 RISE VFX，在全球都拥有多个设施。 随着这种增长以及技术的进步，工作室能够利用这些技能集和世界各地可用的资源。 由于工作分布在众多供应商之间，因此需要考虑许多因素，包括管道集成、资产和数据交换以及项目规划。

by

数字王国谈到了将 DC 超级英雄 Blue Beetle 可视化，并在故事片中首次使用团队的机器学习布料工具制作了他智能、强大的套装。 作为首席视觉特效供应商， 数字王国 为新的超级英雄电影《 蓝甲虫 》的六个序列贡献了近700个镜头，并亲自负责蓝甲虫这个角色。 该团队还为反派 Carapax 创建了资产、史诗般的最终战斗场景、多个环境和其他工作。 然而，由于《蓝甲虫》是明星，而且他出现的每个镜头都聚焦着观众的目光，因此创建他的3D资产需要创造力和讲故事，以及数字王国几个不同团队精心协调的效果。 在 VFX

by

突破数字人类的界限已成为数字王国的标准做法， 蓝甲虫 的主角提供了一个机会，可以全面测试由机器学习和称为 ML Cloth 的自定义神经系统驱动的布料系统。 目标是让橡胶状的超级英雄套装根据 Jaime Reyes（Xolo Maridueña 饰）的动作折叠和起皱，他已经与外星技术制造的圣甲虫融合在一起。 ML Cloth 的初步测试始于 She-Hulk： Attorney at Law。 “我们发现，实施没有考虑动画师的偏好，因此它几乎就像软件工程师的软件工程，”数字王国副首席软件工程师 John-Mark

by

在过去的一年里，娱乐业围绕生成式 AI 的叙述一直 非常令人担忧。 现在编剧和演员的罢工已经结束，好莱坞需要考虑工作室和创意人员将如何——也许应该——在电影或电视制作所涉及的许多不同创意过程中使用一代人工智能模型和 软件工具 。 随着行业在未来几个月内努力应对改变游戏规则的技术，Variety Intelligence Platform的特别报告“电影和电视中的生成人工智能”通过它们现在、近期和未来在电影和电视创作中的用途，研究了一代人工智能模型和新兴软件的能力 和局限性 。 生成式 AI 在整个生产价值链的各个阶段提供了广泛的可能性。 特别是，我们分析了这套不断扩展、多样化和强大的 AI 模型和工具的价值和可用性，这些模型和工具可用于编剧、VFX、预演、内容本地化和声音编辑等任务。 它已经开始 颠覆

by

视觉特效主管 Kelly Port 和 Matthew Butler 在数字王国的早期就开始工作，他们回顾了这家视觉效果工作室的悠久历史，他们从《真实的谎言》和《阿波罗 13 号》等电影开始。 本周的 befores & afters 播客中，我们将庆祝 数字领域的30周年。 这家视觉效果工作室成立于 1993 年，当时它由