NIKE 「生物之美」
Nike委託Mothership的David Rosenbaum導演為革命性的Flyknit新科技製作廣告，導演的作品如同該款產品一樣完美無瑕。這款運動鞋牽動足部革命，其猶如皮膚的一部分，貼合運動員的每步足跡。數字王國從解剖學角度運用圖像技術，令概念躍現眼前。
CISCO 「機械臂」
Ogilvy West委託Mothership 的David Rosenbaum導演和數字王國，透過簡單故事訴說複雜概念。於這支完全運用電腦圖像技術製作的廣告中，樂天知命的組裝機械人象徵著Cisco Intelligent Networks可自我維修和診斷的能力。影片的電腦動畫以菲林校正，並達到相片級真實程度。
梅賽德斯-賓士”逃離地圖”
數字王國通過AMV BBDO和RSA為梅賽德斯創造了壹個電影般的娛樂世界，這是跨在線，電視，移動，戶外和購買點營銷的整合活動的基礎。 《逃生》由卡爾·林施執導，在香港和洛杉磯拍攝，讓觀眾在來自谷歌街景的靈感的壹個奇異的真人實景世界中醒來。 梅賽德斯 C63 AMG 中的指南可幫助參與者應對挑戰,其中操作可能導致逃跑、贏得梅賽德斯或不確定。 視覺效果主管Jay Barton，目前與Rinsch合作,為環球影業推出"47 Ronin",開發了世界的視覺語言——"複製了谷歌街景的體驗，但在移動視頻中，並使用攝影測量法創建它。 結果是一種不適和偏執的感覺，這種感覺來自於被困在一個真實——"但並非真正真實的——"世界。 電影級視覺效果在每一個回合都能找到。
決勝時刻:現代戰爭3「老手和菜鳥」
從紐約市這段90秒的片段中看出數字王國的創意，以薩姆·沃辛頓、喬納·希爾和德懷特·霍華德為主角 ，包括導彈、飛機、爆炸、煙霧和現場延伸在內的全面視覺效果攻擊。 VFX主管阿拉迪諾·德伯特和DD團隊在短短三周內完成了導演彼得·伯格和72andSunny的電影級作品。
變形金剛：塞伯坦的隕落
Activision Publishing和High Moon Studios委聘數字王國及Mothership旗下導演Neil Huxley為《變形金剛：賽伯坦的隕落》製作了前所未有的宣傳片。這支畫風黑暗、震懾人心的作品於Spike TV的2011 電子遊戲大獎頒獎禮上首播，將電影感、縈繞不去的音樂和贖罪的故事融為一體。導演Huxley運用虛擬製作技術拍攝的作品，與使用真正攝像機捕捉的賽伯坦的畫面並無二致。
英菲尼迪”雪球”
Mothership的大衛羅森鮑姆與TBWA的創意人員一起工作，做出了這個有趣的新英菲尼迪G37的廣告，主演亨利羅林斯。 在不列顛哥倫比亞省惠斯勒附近拍攝，大部分的雪是由數字王國在後期中製造或創造的。
戰爭機器３「歸於塵土」
Epic Games、215 McCann、Adam Berg導演和數字王國的數碼製作工作室聯手製作了新一輯的《戰爭機器3》 廣告「歸於塵土」，當中採用創新的虛擬製作技術使得Berg可完全掌控鏡頭，拍攝猶如真人演出一樣的畫面。此外，該片以縮時鏡頭手法拍攝了三個戰爭機器世界，而媲美電影的製作同樣為三部曲劃上了句號。
索尼”2個世界”
Digital Domain 為導演 Arev Manoukian 為灰色倫敦和索尼的"2 個世界"帶來了電影規模效果，打造了一個立體 3D 點，以不辜負索尼的口號"不要只看。感覺”。 藝術家們為辦公室和圖書館內部以及市中心街道場景創造了 100% 的 CG 環境，並將其與數十萬個實用效果集成在一起。
道奇”未來”
導演卡爾·埃里克·林施和Wieden + Kennedy利用數字王國為道奇提供了一個電影廣告60秒，為那些喜歡開車的人設想了未來。 數位王國的藝術家與長期合作者Rinsch密切合作，設計了未來世界的外觀、顏色、色調和感覺，包括全息圖、奇幻手勢使用者介面和奉承的的機器人實體。
寶馬「補給燃料」
數字王國再次和「創戰記」的導演Joe Kosinski及剪輯師Jim Haygood聯手，與Grey West合作為寶馬製作30秒廣告，突顯品牌作為「終極駕駛機器」的決心。數字王國於仔細研究真實飛機後，以數碼技術描繪出整架KC-135飛機，並與Kosinski緊密合作，準確協調飛機和BMW 5之間的互動情節，讓兩者在沙漠公路上盡展所長。車輛排氣、引擎熱力、塵埃飛揚和天空置換等電腦圖像技術製作的視覺特效令畫面更為真實。