於David Fincher導演為180 Communications – Amsterdam執導的這支經典廣告中，除了最後一幕外，所有場景均採用電腦圖像技術製作，包括於無重力環境下飛往地球的隕石和水底下隨著暗浪漂流的石頭。Pebl亦有意營造紀錄片的感覺，彷彿製片人帶備三腳架，在冰原上紮營捕捉石頭的演化故事。

數字王國將CG車輛無縫地融入到真實位置，展示了薩博真實的"從噴氣機中誕生"的宣傳活動。 通過仔細製作每個階段轉換的動畫，這個從導演約瑟夫·卡恩和Lowe Lintas & Partners拍攝的廣告提供了飛機如何轉換成SUV的一個視覺上的邏輯解釋。

芝加哥Element 79的創意團隊同Joe Pytka合作，在影片「23 VS. 39」中為觀眾帶來23歲年輕的Michael Jordan，與39歲成熟Michael Jordan之間的單對單激戰。Fred Raimondi和數字王國的出色藝術家團隊通過全CG技術複製了喬丹的頭部，從而製作出這支廣告。你可以在YouTube上找到幕後花絮。

在這個由大衛·芬奇為Weiden & Kennedy - Amsterdam導演的超級碗廣告中，數字王國創造了CG人群 - 連同他們的陰影和反射 - 並無縫地將它們編織成實拍鏡頭。 此外，壹個完全數字制作的虛擬相機掃過在壹個逼真的城市的鏡頭，以揭示下面的大規模人群聚集。

該片是David Fincher為Interscope Records操刀執導音樂視頻，在近乎全CG製作的影片中，Trent Reznor表演了新唱片的其中一首歌曲。由於主唱的行程緊湊、時間有限，數字王國須結合家用攝像機拍攝的數碼影像和頂尖CG技術完成此項目。成品完成後，觀眾反響熱烈，更驚歎於「他們是如何做到的？」。短片更獲得了多個獎項認可。

玩具小船出海後的旅程全由電腦製作。於這支Noam Murro為Goodby，Silverstein & Partners執導的廣告中，小船、暴風中和平靜的海洋、小船遇上的運油船和沉入海底的情節都是運用數碼技術描繪而成。

通過先進的技術 - 布料仿真，背景模擬，3D動畫和建模，虛擬照明的組合 - 這個廣告顯示了麥迪每次上場時所面臨的挑戰。 從整個籃球場到微型直升機，產生空氣和投射陰影，90%的布賴恩貝萊蒂導演的廣告TBWA/Chiat/Day - 洛杉磯也是計算機生成的。

導演馬克·羅曼涅克（Mark Romanek）用很短的時間，而是在數字環境和動畫車輛的結合下，為Rubin Postaer＆Associates製作了一部完美的貓和老鼠在汽車和相機之間精心編排的遊戲。 為了完成這個完全CG點的動蕩世界，數字王國屢獲殊榮的STORM軟件被用來創造整個過程中看到的水和天氣影響。

W聯合數字王國以及導演陳宏斌為彈個車打造了系列廣告。廣告中，來自數字王國的藝術家們包攬全案拍攝，負責CG及後期製作在內的所有環節，當然少不了自帶洗腦節奏的BGM。

在2016年於洛杉磯舉辦的E3電子遊戲展上，Capcom播放了《喪屍圍城4》的預告宣傳片，Frank再度登場。數字王國與微軟及Gnet圍繞場景延伸以及數位煙火效果進行合作，製作出這支聖誕主題的預告片。《喪屍圍城4》的故事背景設定為系列首集故事開始後16年，這款遊戲延續前作的幽默風格，為玩家提供各種超強的武器。遊戲原聲帶和包裝極富節日氣氛，暗示著該作品將于假期時推出市場。