Comment les effets visuels ont façonné le monde inspiré de Free Guy dans le grand monde

01.01.70La frontière entre les créations numériques et les expériences du monde réel devient de plus en plus floue chaque jour, en particulier à Hollywood. Le film Free Guy du réalisateur Shawn Levy sorti en 2021 a embrassé ce fossé en suivant les aventures de Guy, un personnage jovial dans un jeu multijoueur de style Grand Theft Auto qui devient conscient de lui-même et décide de devenir un héros et de sauver son monde virtuel de la suppression.

Le film met en vedette Ryan Reynolds dans le rôle de Guy, qui se lance dans une quête pour monter de niveau en faisant de bonnes actions au lieu de s’engager dans la destruction insensée que le jeu encourage. Le film mélange des personnages et des décors en direct avec une myriade d’environnements numériques et de superpositions pour rendre le monde sauvage de Free City habité par Guy authentique tout en conservant l’expérience sans limites que le jeu fictif offre à ses joueurs.

Le superviseur des effets visuels de Levy sur le film,
Swen Gillberg
, a dirigé une équipe de studios d’effets visuels dans la conception et la mise en œuvre d’un large éventail d’éléments - des personnages vedettes et secondaires aux environnements défiant la physique et un arc-en-ciel néon de graphismes dans le jeu. Parmi les studios contribuant aux effets visuels spectaculaires de Free Guy figurait
Digital Domain
, qui avait déjà travaillé avec Marvel pour
donner vie à Thanos
dans Avengers: Infinity War et Avengers: Endgame. Le superviseur VFX du studio sur le film,
Nikos Kalaitzidis
, a parlé à Digital Trends du travail de son équipe sur le film.

Cet article fait partie
d’Oscar Effects
– une série en cinq parties qui met en lumière chacun des cinq films nominés pour les « meilleurs effets visuels », lors de la 94e cérémonie des Oscars. La série explore les astuces étonnantes que les cinéastes et leurs équipes d’effets ont utilisées pour que chacun de ces films se démarque en tant que spectacles visuels.

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