RRR

《RRR》是进入印度影史票房排行榜的影片之一。在数字王国视效总监Mukesh Kumar N的带领下，来自海德拉巴工作室的艺术家与导演S·S·拉贾穆里密切联动，以呈现其之于影片的设想——他们的任务始于早期制作阶段，包括为两个关键场景主导视效预览、一系列数字替身的创建，以及场景延伸等，共涉及213个视效镜头。

在视效总监Scott Edelstein的带领下，数字王国对蜘蛛侠及其宿敌章鱼博士、沙人和绿魔，以及包含亚历山大-汉密尔顿大桥在内的部分纽约城进行了数字化重现。艺术家的身影遍及贯穿520个视效镜头的600余个独立资产；与此同时，他们更为影片构建了14个英雄角色和19个数字替身。

在视效总监Hanzhi Tang的带领下，数字王国为《尚气与十环传奇》打造了275个视效镜头，其中的大多数围绕文武（梁朝伟饰）展开： 一架直升机穿越茂密的遥远山林之后，文武、尚气（刘思慕饰）和夏灵（张梦儿饰）曾经的「家」占领着银幕——这座堡垒由115位艺术家构建。 与此同时，数字王国为尚气及其盟友的逃生场景主导了视觉效果——这段打斗满载的戏码发生在停车场，艺术家不得不充分运用物理特效和数字特效以增添真实感；而经由精心雕琢的数字车辆和数字替身，在实现追逐画面的过程中同样不可或缺。

在视效总监Nikos Kalaitzidis的带领下，来自数字王国的254位艺术家为二十世纪福克斯出品影片《失控玩家》打造了347个视效镜头，包含构建光怪陆离的虚拟空间「自由城」以及其中的数字替身和相关的87个游戏致敬画面，尤其是确立基调的开篇场景：钱宁·塔图姆扮演的非玩家角色驾着偷来的汽车穿梭城中。 值得注意的是，借助数字王国自主研发的神经网络渲染器——CHARLATAN，《失控玩家》围绕钱宁·塔图姆描绘了极其逼真的数字替身，足以复刻其面部表情——他的演绎因此被精准转移至数字替身，而无需进行反复的实景拍摄。

在数字王国视效总监Dave Hodgins的带领下，来自洛杉矶、温哥华和蒙特利尔工作室的250位艺术家为《黑寡妇》主导了视觉效果，涉及320个视效镜头，包括但不限于——意外被摧毁的空中红房子；娜塔莎·罗曼诺夫因红房子坍塌而不得不选择跳伞逃亡；以及黑寡妇和模仿大师在漫威电影宇宙里所呈现的最后一役。

在视效总监Mitch Drain带领下，来自数字王国的114位艺术家为狮门影业出品影片《混沌行走》打造了48个视效镜头，大多涉及斯派克人——发生在池塘的斗争中，这一外来物种得以不断与周遭环境和汤姆·赫兰德饰演的托德·赫维特产生互动。

对于漫威大片"复仇者联盟：终局之战"，我们的VFX主管凯凯利波特和我们的位于温哥华和洛杉矶的310艺术家团队产生了337个VFX镜头。 我们的团队负责电影共七个片段，包括史诗战斗片段，发生在星云的监狱中，加莫拉试图刺激她反击的片段，星云酷刑片段，灭霸审查星云的'记忆'和见证自己的在全系统中死亡的片段，和泰坦2帐篷中退休的塔诺斯遇到复仇者们最后一搏，收回宝石等片段。 因为这是我们"复仇者：无限战争"工作的延续，我们的 VFX 团队能够获取他们学到的很多东西并将其转换为 Endgame，使我们能够更新和改进我们的资产和工作流程。 我们为我们的 Thanos 资产增加了更多的保真度，包括在模型和纹理中提供了更多的分辨率，我们更新了他的装备并增加了额外的控制，尤其是在面部，以便更精细的面部表现。 此外，我们还进一步推进了假面软件，几乎完全自动化了标记跟踪系统，为极端的照明条件增加了稳定性，从而创造了更光真实的灭霸资源。

数字王国 VFX 主管 Dave Hodgins 带领约 100 名艺术家团队为漫威的"惊奇队长"创作了超过 125个镜头。 该团队负责所有 Skrull 的转换、从 Mar-Vell 的飞船逃生的机库、峡谷追逐序列和驾驶舱镜头的环境。 为了让 Skrull

数字王国的艺术家们主要专注于战斗场景的制作：荆州的“小巷”。 为了描绘田占（王千源）带领他的士兵在雨中用"皮伞"武器围攻荆州的一系列镜头，同时避免箭向他们射击。 艺术家们不得不创造重要的环境延伸，包括村庄里的房屋、山脉、道路、山谷、飞溅的飞溅和箭在雨中落下等。 艺术家还创造了一个3D环境，通过数字绘画将房屋、道路和树木融为一体，然后他们结合配色方案进行详细调整，使CG场景在水墨画环境中显得难以置信地逼真。 CG制作了近两百个旋转组合的"豌豆伞"和数字头像。